Drum'n'bass step in (istorijos trupiniai)

1990 metais atsirado taip vadinama hardcore scena, kardinaliai besiskirianti pagreitintais, pasikartojančiais breakbeat modeliais nuo lygaus, lengvai nusakomo trance ir house ritmo. Iš hardcore scenos kiek vėliau pradeda išsiskyrinėti jungle muzikos forma. 3 metus evoliucionavęs jungle pradedamas suvokti kaip atskira muzikinė kryptis.

1993 metų pabaigoje iš jungle išsiskyrė nauja kryptis, gavusi pavadinimą drum'n'bass. Naujas stilius pradėjo vystytis savo atilikimo konceptualumo ir technikos mokyklos rėmuose. Šios krypties tėvai tapo LTJ Bukem, Fabio, Doc Scott, Grooverider ir Dillinja. Savo kūryboje jie pradėjo orientuotis į labiau "šviežius" garsus ir įdomius akustinius efektus. Pradžioje drum'n'bass buvo bendroje su jungle srovėje, niekuo ypatingu (ryškiu) neišsiskirdamas ir daugelis žmonių sunkiai rasdavo skirtumus tarp šių dviejų stilių. Tačiau palaipsniui, žingsnis po žingsnio ir drum'n'bass rado nuosavą auditoriją, o tuo metu jungle, praktiškai be pakitimų, toliau virė underground‘o puode.

1995 metai - atsirado stilius rolling. Kompozicija "P-Funk Era", sukurta P-Funk, ilgam nulėmė būsimą šio stiliaus vystymosi kryptį. Staigūs ritmai pradėjo užpildyti jungle sceną: pradžioje DJ Krust su savo niūriomis kompozicijomis "Set Speed" ir "Angels", po to Firefox kompozicija "Bonanza Kid". Tuo pačiu metu Urban Shakedown "tėvai" "The Arsonist" su galingiausiu ragga vokalu. 1995 metai tapo jungle komercializacijos metais. Goldie išleido savo albumą "Timeless", kurio pardavimai siekė 150 000 kopijų vien tik Britanijoje, nekalbant jau apie visą pasaulį. Iš karto po to Goldie užsiėmė savo nuosavo leidėjo Metalheadz kūrimu. Būtent čia pradėjo leisti įrašus DJ Dextrous, vėliau persivadinęs į J Majik, o toliau tokios "asmenybės" kaip Doc Scott, Dilinja, Photek, Peshay ir Lemon D. Dar vienas 1995-ųjų įvykis - išleidžiamas 4 Hero legendinės kompozicijos "Mr Kirk's Nightmare" remiksas. Viskas būtų gerai, bet metų pabaigoje "vientisoje" jungle judėjimo atmosferoje pradėjo atsirasti bedugnės. Manoma, kad judėjimo nuosmukis buvo iššauktas pagrindinių DJ norai pavyti greitai besivystančias komercines kryptis, kol dar nėra vėlu. Underground‘o koncepcija, ilgai tarnavusi jungle kaip variklis, buvo pakeista nauja - pinigais.

1996 metų pradžia pasižymėjo klubų AWOL ir Roast uždarymu. Nedaug iš likusių jungle klubų, kaip DLB vis dėlto stengėsi mesti malkų į gęstanti jungle judėjimo židinį. Drumandbass, nežiūrint į savo jaunumą, pradėjo labai greitai dalintis į įvairias kryptis (substilius), kiekvienas iš kurių nuo pat pradžių pretendavo į savarankiškumą. Grooverider įvedė terminą hardstep - taip buvo pavadinta kryptis, apjungianti savyje jungle ir hip-hop (nors anksčiau tokia muzika vadinosi ragga roller). Stepas (the step) suprantamas kaip griežtas ir stiprus beat'as, kuris daugiau bendro turėjo su 4/4 dydžio beat'u, nei su breakbeat'u. Maždaug tuo pat metu į "didžiąją sceną išėjo" ir techstep. Daugelis muzikos kritikų klaidingai manė, kad prie šios krypties atsiradimo prisidėjo No U Turn. No U Turn tuo metu aktyviai eksperimentavo su kompozicija "Terrorist" (Ray Keith's, 94), bandant padaryti jos skambėjimą labiau analoginį ir "rūgštų" (acid). Iš tikrųjų tai nepadarė nei vienas DJ, o 1995 metais Emotif records (tuo metu užsidariusio leiblo S.O.U.R subleiblas) išleistas albumas "Techsteppin" apibrėžė tiek naują stilių tiek patį techstep terminą. Eksperimentai su drum'n'bass tęsėsi. Kažkas, nors jūs tikriausiai žinote kas, pabandė užtempti ant ritmo jazz ir ambient aranžuotę. Ir jam tai gavosi, tuo pačiu tai buvo pradžia naujai krypčiai Intelligent drumandbass. Beveik tuo pačiu metu susiformavo ir dark (darkstep) kryptis, kurios progresu aktyviai užsiiminėjo Grooverider. Šios krypties skambėjimas tiksliai atitiko jo pavadinimą – niūrūs, aštrūs ritmai, kartais su stipriu polinkiu į minimalizmą. Visa kita, kas nepapuola į aukščiau išvardintus apibrėžimus, buvo klasifikuojama kaip experimental dnb. Kuris, iš tikrųjų, niekada ir nebuvo dnb, kadangi labiau buvo panašus į 93-95 metų jungle, nei į 95-96 metų periodo drum'n'bass. Adam F pristatė savo garsiąją kompoziciją "Circles", o Origin Unknown - "Valley of the Shadows", daugumai žinoma kaip "31 seconds", buvo perleistas Ram Recordings ir vienu momentu buvo tapęs drum'n'bass metų himnu.

1997 metais į house orientuoti klubai pradeda kviesti pas save drum'n'bass DJ-us, Ministry of Sound įkuria pas save drum'n'bass padalinį. Roni Size formuoja Reprazent bendruomenę, susivienija DJ Die, DJ Suv, Krust ir žinoma pats Roni Size. Skirtingos drumandbass kryptys toliau vystosi kiekviena sau. Roni Size išleistas "Brown Paper Bag" iškarto po pasirodymo tapo hitu. Drum'n'bass scenoje pasirodo daug naujokų, tokiu kaip Boomerang. LTJ Bukem susivienija su Blame ir įrašo Logical Progression 2. 1997 metais techstep galutinai įsitvirtina kaip kryptis. Jonny L pakartotinai išeina į sceną, prigriebdamas su savim hardcore kompozicija "Piper". DJ Krust pagaliau išleidžia savo kompoziciją "Soul In Motion", iki to pragulėjusį 15 mėnesių lentynoje. Jungle ritmai, tokie, kokiais juos žinojo iki šiol, beveik pilnai dingo iš daugelio kompozicijų skambėjimo. Goldie albumo pasirodymas buvo planuojamas 1997 metų vasara, tačiau buvo nukeltas neapibrėžtam periodui, o pats Goldie nutraukė bendradarbiavimą su Bobu Plefordu (albumas išeis 1998 m. - tai bus Saturn's Return). Tačiau nežiūrint į progresuojančią komercializaciją, ir tuo pačiu drum'n'bass populiarinimą, tokie leidėjai kaip Juice, Splash, Back 2 Basics, Second movement ir kiti judėjo toliau "nemadinga" kryptimi, leisdami underground'iškai skambančias kompozicijas: MTS - "Hard Disk", New Concept - "14.98" ir kitus kūrinius, įtraukiant nepakartojamus Dom & Roland darbus.

1997 metai – tie metai kuomet drum'n'bass plačiuosiuose laužytų ritmų muzikos mylėtojų sluoksniuose pradedamas suvokti nebe kaip jungle scenos dalis, o kaip savarankiška muzikinė kryptis, kurios šaknys driekiasi į jungle sceną.

1998 metai - stilių atsiskyrimų pabaiga. Jungle scena vėl tapo vientisa. Jokio techstep, hardstep, intelligent ir t.t. - tiktai jungle. Žinoma nuo pirmųjų jungle kultūros vystymosi metų leidėjai Tru Playaz, Frontline, Juice, Splash, Timeless, Dread vėl pavarė ploksčių su laužytais (ir dar kaip laužytais!) kompozicijų ritmais. Vien tik ką reiškia "Slow Down", albumas "Real Vibes" ir neužmirštamas Dom & Roland - "Frozen" remiksas. 1998 metais užtvirtinamas drum'n'bass atsiskyrimas nuo jungle scenos suvokiant, kad kryptis buvo ne sezoninė mada, o kažkas daugiau. Vertinant drum'n'bass mylėtojo akimis 1998-ieji - gryniausio drum'n'bass metai, kuriais buvo leidžiami tikrų švarų būgnų ir bosų skambėjimo deriniai, daugeliui tai patys saldžiausi metai ir tas kas jau tada mylėjo drum'n'bass, šiandien lygiai taip pat su pasitenkinimu klauso to švaraus skambesio. Niekada neatsibostantys ritmai ir melodijos. Tačiau daugelis drum'n'bass kūrėjų 1998 metus vertina kaip bedugnės metus, kuomet visi mąstė apie tai ką daryti toliau, kur eiti. Ir nors yra leidžiamos puikios drum'n'bass kompozicijos visi kūrėjai suvokia, kad ilgai be novatoriškų idėjų ilgai nepratemps. Tai idėjų ieškojimo metai. O tuo tarpu drum'n'bass toliau populiarėja.

1999 metai – drum'n'bass pradeda artimai bendrauti su komercija, podiumuose modeliai demonstruoja rūbus grojant drum'n'bass, televizijoje sukamos reklamos su drum'n'bass melodijomis background‘e ir t.t. Leiblų studijose tebesitęsia naujų drum'n'bass galimybių paieškos, o į viešumą toliau leidžiamas 1998-ųjų skambesys.

2000 metai – asmeniškai mano nuomone visiško dugno metai. Tačiau! Nors ir išleista begalė nykaus šabloniško drum'n'bass iš serijos „leidžiam viską ką netingim“, 2000-siais į sceną pradeda lysti naujovių. Pvz.: salsa drum'n'bass, saldus drumandbass mergaitėms, smagios lotinų Amerikos melodijos ir balsai. Vėliau drum'n'bass pradeda vystytis labai intensyviai ir nėra būtinybės išvardinti visą begalę žmonių, kurie užsiiminėjo drum'n'bass kūrimu ir tai ką jie naujo atnešė į šią muzikinę kryptį.

Šiandien drum'n'bass turi begalę variacijų, nuo jazzy ir salsa melodijų iki sunkaus techstep kapojimo. Drum'n'bass neišsisėmė ir tikėkimės neišsisems, kaip ir visa breakbeat‘inė muzika (Jazz, Funk, Soul, Reggae, Hip-hop), drum'n'bass turi begalę galimybių pateikti vis kažką naujo. Drum'n'bass ir jungle muzika tebesiskverbia į pačią muzikinę sceną, tad kartas nuo karto atsiranda kitų muzikinių krypčių veikėjų, kurie savo albumuose įterpia savo kūrybos drumandbass ar jungle kompozicijų. Jungle šiandien laikosi nekomercinės krypties ir yra labai susijęs su juoduku kultūra, kurią supranta ir priimą nekiekvienas. O drum'n'bass šiandien yra tapęs universaliausia elektroninės muzikos kryptimi.